疑似內娛對我開了什么防沉迷系統。
癥狀已經持續很長一段時間了，就是感覺什么影視劇都看不下去。
古偶一片死寂，現偶少有水花，現實題材撲了又撲……連曾經總讓人眼前一亮的志怪題材，也是希望越大，失望越大。
《聊齋》翻拍，在造型階段就把多少人的期待扼殺在了搖籃里。
此前的《七根心簡》，雷聲大雨點小，當初宣傳有多好，后續成品就有多粗糙，直接勸退。
圖源：《七根心簡》
就連前陣子，迪麗熱巴領銜主演的《梟起青壤》收官，成績也是差強人意。
開播時熱度驚人，后面卻一路滑坡，被《大生意人》反超，豆瓣評分堪堪6.1。
在此之前，《梟起青壤》一度被拿來與當年的《靈魂擺渡》系列做對比。
但回看《靈魂擺渡》，三季豆瓣平均分7.5以上，第一季更拿到了8.7的高分。
至今仍有網友還記得當年看它的光景——
“食堂里放《靈魂擺渡》，阿姨端著勺子忘了往盆里扣，學生拿著筷子挑起的面忘記往嘴巴里送，后來吃飯就不許放了。”
10年過去，它依舊是國產志怪劇的天花板。
嚴格來說，這是一部“爛片”，不過是破爛的“爛”。很長一段時間里，說起《靈魂擺渡》系列，觀眾想到的第一個字就是——“窮”。第一季中的三位主角，用今天的眼光看，“窮味”簡直拔山倒樹而來。夏冬青（劉智楊 飾）身上的綠制服常年不換，王小亞（肖茵 飾）的齊劉海蘑菇頭質感一般，趙吏（于毅 飾）一件黑風衣貫穿始終。樁樁件件，都透露出一個訊息：搞造型？沒錢。
圖源《靈魂擺渡1》服化道將貧窮進行到底，制作上也是一樣“破破爛爛”。整個畫面配上綠森森的濾鏡，像“剛從綠豆湯里撈出來”，明晃晃散發著“資金有限”的味兒。
網友：這人設一點費錢的特征都沒有鬼沒個“鬼樣”，涂個黑眼圈，化個“七竅流血”，頭頂個彈孔，就算是了。也因此被辣評：上次看到這場景，還是微商出品的假冒偽劣“夜光面膜”。
硬說有什么值錢的東西，大概就是趙吏手上的那部“iphone手機”。但事實上，它也只是一個塑料模型，車子什么的干脆是老板自己的。
常關注影娛消息的人，或許已經有了猜想：該不會， 預算全花在請演員上了吧？那倒還是沒有。三位主演于毅、肖茵、劉智揚都是出品公司北京完美建信的簽約藝人。主打一個自家人，價格實惠。
甚至何止主演，連群演都是工作人員或老熟人，客串完路人、客串鬼魂，誰也別挑。導演巨興茂都上場扮了個神獸。
也因此，在這部劇里，經常可以看到，許多后來觀眾熟悉的演員的青澀模樣。當時還是愛奇藝主持人的彭小苒，就被拉來演了一個角色，并從此愛上表演。
據說當時是個人路過劇組，都得被拉下來演兩天。就這樣，一部以人類、天女和靈魂擺渡人為主線的單元劇集，被搬上了熒幕。好在，粗糙的制作、非主流的造型、兩毛五的特效，都沒有影響它的精彩程度。主角Line“鐵三角”設定夠鮮明，也討喜。夏冬青，孤兒出身，有一對陰陽眼，能見鬼怪游魂；
王小亞，本來自昆侖，是上界玄女化身；
趙吏，冥界鬼差，靈魂擺渡人，專門遣送孤魂野鬼。
……實在是怎么看怎么窮酸本不交織的三人，因一起車禍，邂逅于陰陽交界的444號便利店，并組成“捉鬼小分隊”。冬青善良孱弱，能見鬼魂，也能共情鬼魂；趙吏乖張浪蕩，亮槍時從不手抖；小亞古靈精怪，總能在關鍵時刻挺身絕殺。三人形成了一種奇妙的互補關系。
看《靈魂擺渡》時，你經常可以看到：萬年不變“圣母心”的冬青把“鬼事兒”攬過來，趙吏一言不合就掏槍想快速解決，旁邊的小亞不時出些鬼點子送上助攻。這種化學反應，貫穿了系列始終。而從“史上最窮的劇組”，到3天播放破億，成了當時最現象級的網劇之一……背后原因離不開那句：以生死叩問人間冷暖。
如果你問，為什么喜歡這部劇？很多人的答案，可以用一句話概括：它借鬼神的殼，講深層的人性。《宿舍兇靈》單元，校園傳說，“碟仙”召喚，宿舍靈異……可以說集齊了經典恐怖片元素。故事開頭，老舊的宿舍里，鬧鬼鬧了很多年。
情侶一旦沾上破敗多年的404房間，總會莫名其妙地雙雙死去。學生總能看到一個青面紅衣的女人站在床頭，魅惑他們通過死亡“和愛人永遠在一起”。
聲音所及之處，男女皆被牽引跳下，面目全非。這樣的情節，在宿舍里重復了幾十年。
為了救人，主角團齊聚于此，連趙吏這樣的鬼差，都感慨于“紅衣學姐”怨念驚人。可世上哪里有無緣無故的怨。30年前，學姐和一位助教相戀，結果流言四起，舍友偷看了學姐的日記，這場戀情被打上“不倫”標簽。她寫給愛人的情書被貼在布告欄，流言四起，她被全校抨擊，社會性死亡。
但相比眼前的境遇，她更關心的是，戀人是否愿意正視這段感情。可惜，她所深愛的男人，在愛情和前途跟前，最終選擇了棄她于不顧。
女孩心灰意冷，穿著愛人所送的紅衣，在宿舍結束了自己的生命。厲鬼生自愛人的拋棄，金沙電玩世人的不解，旁人的嘲弄。是痛苦催生的產物，是自私與冷漠磨出的惡形。
值得一提的是，《靈魂擺渡》說是靈異志怪，卻并非每個單元都凸顯“鬼魂可怖”——《織女的詛咒》。
故事始于一個傳說。很久以前，受傷的織女被村民所搭救，她為報恩，動用神力，保風調雨順，使災年豐收。村民感念織女的力量，建了一座迷宮來保護織女，避免她因使用神力被抓走。神仙凡人互救，多美好的神話開頭。……如果故事沒有被刪改掩藏過的話。
剝開包裝的假象，傳說有多美好，現實就有多殘酷。更沒有什么溫情，互助。織女動用神力后，村民嘗到了甜頭，于是囚禁、強迫她生下村民的后代，延續神力。再之后，織女一脈滅絕，陷入執念的村民便開始隨心所欲，自己“造神”。
被選中的女孩當然沒有神力，命運可想而知。趕上大災之年，求不來雨水的女孩，開始被村民唾棄。
沒了敬畏，昔日友好的村莊，也成了地獄。
曾經的“神明”，淪為了可以隨意欺凌的“玩物”，逃離也被視為背叛。村民推翻了曾經的信仰，將最后一個織女逼入迷宮之中活埋困死。
“在黑暗中，他們用面具來掩蓋自己的丑惡；在光明下，他們又用謊言粉飾自己的高尚。”而和許多強調“惡人自有天收”的作品不同，《織女的詛咒》一改讓受害者放下、相信報應的橋段。故事的結局，是織女的弟弟回到村莊，最終復仇。他說：“我才是織女的詛咒。”無數觀眾在看完后感嘆：很多時候，直到面具碎裂，真相暴露，才知丑陋從未被掩蓋，只是無人敢直視。
另外，說出來可能很多人不信，其中每個單元故事，多用1~2集時長展開并收尾。二十集講了19個故事，《織女的詛咒》也不過是上下兩集。在《靈魂擺渡》里，這樣短小精悍的單元故事還有很多，如楊紫和馬可參演的《鬼妻》。男女主被一個女鬼死死糾纏，旁人看到后，只道女鬼可惡，卻不知女鬼是男主的前世戀人。那一世男主在考取功名后，就把家中等待的妻子忘得一干二凈。
妻子苦等數載未果，凄然自縊。死后執念未消，當了數百年的孤魂野鬼。她不是在糾纏一對愛侶，是在宣泄自己被辜負百年的怨憤。
鬼是一面鏡子，其實映射人性。他們不是無緣無故從地底爬出來害人的精怪，他們也曾是一個個善良平凡的人。只因被人性的陰暗面所刺傷，才換作一副猙獰面目，游走世間。
《靈魂擺渡》的敘事，給以為志怪影視作品類型已固定的人們，提供了一個新思路。我們都曾看過許多經典的志怪靈異作品，如昔日老劇有《聊齋系列》成為許多人的“童年陰影”。當年的港片也有林正英系列，還有《倩女幽魂》《胭脂扣》寫人寫鬼寫情的經典永流傳。
圖源《靈幻先生》只是很長一段時間里，內娛志怪劇的確乏善可陳。逃不開精怪大多數張牙舞爪，做一副大鬼臉，最后再回歸到“其實是人在背后搞鬼”的因果律。所謂“志怪”，只剩一個空洞的表殼，而《靈魂擺渡》很好地詮釋了何為“擺渡”。“擺渡”不是簡單的斬殺或消滅，是幫助其消除執念，直抵彼岸。《旅途中的男人》，插畫師為妻子尋找“生命之花”，走遍天涯，終于在一個懸崖峭壁采到了花朵。結果卻因此付出生命的代價，最后在主角團的幫助下，將畫好的插畫送到妻子手中。
《夕陽炒飯》，死去的姥姥借男主之手，教會孫女做“夕陽炒飯”，喚醒家人的回憶。執念因身死成遺憾，便借由鬼怪有知、靈魂擺渡的設定，彌補這份遺憾。
講魑魅魍魎，亦不乏溫情。將目光移到劇外，編劇小吉祥天還許多傳統文化的元素融進其中。比如導演巨興茂參演的《五公子》單元，五公子實則就是龍的第五個兒子“饕餮”。
饕餮因為嗜食成性，吞吃人的靈魂。并蠱惑那些同樣喜好美食的人，落入他的陷阱。這符合傳統文化里“饕餮”的意象，同時也抨擊對動物的濫捕濫殺。人們耳熟能詳的傳統元素，有了新的詮釋空間。
得益于完美建信扎實的年代劇功底，里面的幾個年代劇單元也頗有韻味。至今都記得《舊事》里（設定是清末民初）的那個面館老板。因被逼債至狂，他殺掉放高利貸的老板一家，因此被判砍頭。死后，他在鬼差趙吏面前卑躬屈膝，只盼趙吏能幫自己看一眼女兒出嫁。
他瘋瘋癲癲高喊“我們是窮人，不是畜生”的畫面，未嘗不是映照出了那個年代底層民眾的慘狀。
“如果講鬼怪，你就不能只講鬼怪。”要講人是如何墜入鬼道，鬼是如何自我救贖；講陰陽相隔的無奈，夙愿未竟的傷感；講最后如何放下執念，重入輪回。這些，在《靈魂擺渡》里都能找得到。現在看來，也許覺得劇里被塞入了太多元素。都市靈異、傳統志怪、日本妖姬、年代怪談……男主夏冬青的身體里竟還住著上古大神蚩尤。整個觀感如同一鍋“大雜燴”，還有點中二，很多橋段也有借鑒漫畫和美劇的痕跡。
但它勝在抓住了志怪劇最重要的核心：把專注力放在了“人”上。沒有讓魑魅魍魎掩埋人性的塑造，沒有落入“恐怖妝造+懸疑音效”的俗套。直擊人心里最隱秘的——愛、恨、貪、嗔、癡。
就像劇里說的：“冥界荒涼，是因為人心空蕩。”鬼并不可怕，可怕的是從未真正活過。愛也不復雜，無非是在這荒涼的人間，能有一雙眼睛，看見那個破碎卻真實的靈魂。
這些，可能也正是為什么《靈魂擺渡》服化道樸素，卻至今仍被觀眾懷念的原因。好的影視作品，離不開靠扎實的劇本和真誠的演繹。打動人心的志怪故事，要有“恐怖里藏著治愈，笑淚中見眾生相”的根本。在這個信息爆炸的時代，人們的眼睛越發“雪亮”。觀眾懷念《靈魂擺渡》這樣的誠意作品，也在期待能有更多的作品展開。
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